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【央视新闻客户端】

1954年
，一个狂风骤雨的夜晚，正在翻译艾米莉·勃朗特作品的杨苡望着窗外 ，嘴里一直重复着“Wuthering Heights……Wuthering Heights ”
。直到她灵感闪现
，激动地写下了四个字——“呼啸山庄
”。2025年4月，由导演爱玛·赖斯改编自小说的音乐剧场《呼啸山庄》席卷沪上 。法国戏剧家安娜·于贝斯菲尔德（Anne Ubersfeld）曾提出：文学文本与演出文本存在着语义对应 ，变化的仅为“表达材料”
，而导演的任务是将文本“翻译 ”成“另一种语言
”。导演赖斯以惊艳的跨媒介翻译，唤醒了人们的文学记忆
。

演员虽身兼数“职” ，却未稀释叙事的连贯性。主创团队以“贴标签 ”的形式，通过不同旋律展现了人物的形象和关系 。《Cut Through the Dirty》代表了希斯克利夫的野心与诡计；《蓝铃花》贯穿全剧
，成为凯瑟琳与希斯克利夫感情变化的标志
。

在剧中，音乐成功地起到了营造氛围和角色抒情的作用。其中 ，多数歌曲采用与故事发生地——约克郡（英格兰东北部的地区）的气质相吻合的“英国民谣摇滚” 。现如今
，“摇滚
”已成为“自由精神”的象征，刻画出角色的追求与信仰
。剧中保留了小说第九章中的经典桥段 ，“天堂并不是我的家……我要回到尘世上来……我对希斯克利夫的爱恰似下面的
，恒久不变的岩石……我就是希斯克利夫！ ”这是凯瑟琳面对世俗婚恋观的真情流露，歌曲《凯西的诅咒》中那近乎撕裂和极具爆发力的演唱 ，是她的挣扎与不甘
，成为了点燃全场的高潮。

在两幕之间，编舞巧用“行动的重复
”和“再现”技法展现角色性格和命运归宿 。“侧手翻 ”刻画了凯瑟琳与小凯瑟琳在少年时的无拘无束；“跳绳
”展现出少年时期的凯瑟琳
、希斯克利夫和小凯瑟琳的欢乐与“束缚”；在两幕结尾 ，群演的托举描绘出凯瑟琳和希斯克利夫的“死亡 ”
。

《呼啸山庄》充满了令人惊喜的创意融合：“荒原
”合唱团借鉴了古希腊悲剧
，兼具介绍和评述剧中人物的功能；以木偶来展现儿童角色，巧妙地增添了童趣；凯瑟琳和希斯克利夫在亮相时挥舞的“皮鞭”以及“书籍 ”做成的小鸟 ，都展现了原作中的隐喻；小黑板课堂、角色场外求助和充满“英式幽默
”的“官方吐槽”，实现了演员与观众的互动；“不会拉大提琴的演员不是好医生 ”
，体现了“演员”和“乐手
”的身份变换。这一切的巧思，为“沉重”的剧情增添了趣味 。

长篇小说《呼啸山庄》在问世之初 ，曾饱受争议
。但随着时间的沉淀
，它在戏剧 、音乐和舞蹈等领域重现光芒。音乐剧场《呼啸山庄》在音乐创作
、戏剧结构、编舞和创意方面的奇思妙想及对小说的合理重塑，随着沪上春风 ，一同飘向“约克郡 ”的“荒原
” 。

（作者系青年乐评人）